Lezioni Chitarra Elettrica: fraseggio sulle scale modali

12 Commenti

1. Ciao Marco
   innanzitutto grazie x queste lezioni che metti in rete sono utilissime e gratuite (di questi tempi poi…)
   volevo solo chiederti: io conosco le pentatoniche e tutte le modali ma quando sento improvvisare mi sfugge tutto (sono alle prime armi) es su di un pezzo come Knocking on heaven’s door so che posso usare i 3 arpeggi degli accordi,una pentatonica di la, ma x le modali? quale va bene? la scala di Do di primo grado e basta? O al cambio di accordo posso usare una modale diversa?
   Grazie

2. caro carlo il maestro ci ha lasciato
   ho l’incarico io di darti qualche spiegazione su l’uso delle scale
   semplice ^^^^^^usa l’ascensore^^^^^^^
   yeyeyeyey
   marco fai presto a tornare
   ci manchi

3. Eh beh…se “in fretta” sei in mi- ovviamente visualizzi la ionica di sol XD…sveglia maestro

4. Ciao… complimenti davvero x qst blog e x qst lezioni fantastiche!!! complimenti anke a te, sei un chitarrista da farti! Senti, io da poco ho cominciato a studiare le scale modali e nn ho capito un pò di cose:
   1) nel video tu dici ke se siamo in una tonalità di mi- possiamo usare la ionica di sol(ok), lidia di do(?), la locria di la(?) e la eolica do mi(ok)…xk?
   2) “suonando” rock devo cambiare scala ogni volta ke cambia accordo in una canzone?
   Grazie e scusa se ho scritto forse un pò troppo! ancora complimenti, sei un grande, ciao

5. 1) Si ma quando le usi in questo modo le scale non sono altro che rivolti della scala di partenza.
   G maj ovvero ionica di sol ma rivolto della eolica di e…nonsono scale dal contenuto diverso
   2) dipende se sei tonale o meno…esempio su una progressione tipo Gmaj/A-7/E-7 non serve cambiare modo della scala…ma anche questo è parzialmente vero dato che su ogni accordo esempio potrei suonare Gmaj(ionica di sol) A-7(nessuno mi vieta di utilizzare una frigia di A o una eolica) ecc. ecc.

6. Ciao..grazie mille per aver condiviso tutta questa “sapienza” musicale con gli ospiti del tuo blog! Volevo farti una domanda che forse non c’entra direttamente con questo post ma è una mia grande curiosità: nella scala blues, che giustificazione teorica può avere l’uso del terzo grado abbassato (quindi della scala minore invece che della maggiore) negli accordi maggiori di settima? In tali accordi infatti è presente anche il terzo grado “normale”, ovvero della scala maggiore… Proprio non riesco a capacitarmi di come questo possa suonare “bene”.
   Grazie mille

7. Ciao Matteo, credo che la risposta che cerchi non ti piacerà molto:
   il blues ha radici profonde, pensa che nel nostro paese e comunque in occidente la blue note prima di essere compresa veniva interpretata come una sorta di stonatura( in fin dei conti dobbiamo sempre farci rispettare 😀 ).
   Nota che la terza minore e terza maggiore riescono a coesistere per il semplice fatto che viene vista molto spesso come una 9 aumentata. (ovviamente mi riferisco al C se siamo in un blues in A)
   Nota comunque, dato che noi ragioniamo su un intevallo di tonica-sottodominante (IV) e dominante, che la tua 9 aumentata, diviene al cambio del 4°,una 7 minore…ovvero proprio una bel chiaro riferimento all’accordo di dominante che avrai di seguito.
   Inoltre, ti correggo, ma non stiamo parlando di accordi maggiori di settima, infatti non utilizziamo scale diatoniche che hanno regole di un certo tipo, pensa oltre tutto che in questo caso le terze sia maggiori che minori sono difficilmente distinguibili.
   Ovviamente in queto caso parliamo di strutture antifonali….spero di essere stato esauriente!

8. appendi la chitarra

9. Turko sei un mito, salutami la pugghia!

10. si psant’ marco!!!

11. MARCO SEI UN FENOMENO!!!
    e poi sei un grande a da tutte ste spiegazioni e consigli con questi video!!!

    pero devi suona metallo senno cali…

    saluti e continua cosi 😉

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